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来自 美术 艺术 2020-04-25 03:13 的文章
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2020欧洲杯官方投注网址玉雕行业新常态,奥岩来新疆谈中国玉雕现状与思考

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李力斌 绿松石不生不灭

近日,受新疆珠宝玉石首饰行业协会邀请,中国宝玉石首饰行业协会玉文化专业委员会秘书长、“天工奖”创始人奥岩来到乌鲁木齐,与新疆玉界人士探讨、交流。“天工奖”是中国玉雕行业影响力最大、最权威的赛事,也被称为玉雕行业的奥斯卡盛会。

伴随着中国经济的调整,中国玉雕行业也正在感受着这种调整所带来的行情变化,具体反映在多家工作室的经营状态不如过去几年,老客户的观望心态越来越重,出手越来越少,新客户不再涌现,整个销售情况处在一个胶着状态。与此同时,高价位的作品难以成交,中低价位的作品成为销售主体。更有一些商家的经营难以为继,不得不退店关张。不景气的现状让越来越多的从业者,尤其是玉雕人备感迷茫、甚至恐惧,压力山大。

新疆宝协会长白文贤等人认为,中国当代玉文化发展20余年来,产业规模从小到大,玉石价格从低到高,市场从平淡到火热,从业者从各自为政到协同作战,和田玉行业发生了翻天覆地的变化。中西文化的交流,传统与现代的融合,让当代玉文化呈现多姿多彩的变化。和田玉行业面临转折期时,奥岩立足全国对玉雕行业全面深刻的思考,为新疆玉雕行业发展指明了方向,对全国玉雕健康发展意义深远。

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现象1 西方艺术与东方艺术的冲突

如何面对这种局面,是整个玉雕行业所要思考的现实问题。

核心提示:在艺术创作中,盲目地“崇洋贬中”,更多地注重形式主义的表现,未得精髓。

在我看来,这是行业发展中必然要经历的过程,亦是一次调整与机遇。

在文化领域,关于中国传统文化和西方文化优劣问题,一直存在着争论。那么这也在一定程度上影响到了玉雕艺术。玉雕是一个传统艺术领域,现如今不少受过西方美术理论教育的人才也进入玉雕行业,这是一个好事。这些人才将西方艺术理念引入玉雕,创作出很多令人耳目一新的作品,也引起了市场的关注与行业的思考。有些从业者开始崇洋媚外,一味模仿或者创作西方概念的玉雕作品,开始崇洋贬中,认为传统玉雕已经落伍了。我接触过不少传统玉雕从业者,他们也很迷茫,不知道该怎么做,不知道传统玉雕有没有未来。

首先,经过二十年发洪水式的高速发展,整个行业的规模达到了空前的状态,工艺技艺得到了全面提升,更主要的是市场的认知与需求高速发展,为整个行业带来巨大的利益与信心,但同时,高速发展导致了整个行业的产能过剩,劣质产品泛滥,创新作品不足等问题。然而许多从业者对行业发展前景盲目乐观,过多寄希望于发洪水式的市场需求,却不分析也不知如何应对自身结构的问题。

我认为,在艺术创作中盲目崇洋贬中是错误的,东西方文化中都有非常经典的雕塑作品,只不过有着不同的表现形式,而形式背后真正有内涵的是审美和文化。中西文化的差别不能只看表面,要抓住核心。西方重写实,东方重写意,二者背后是追求一致的终极审美,所谓殊途同归。

而如今的现实的状况却打破了他们的美好愿景,行业的发展与社会的需求不再匹配,市场对玉雕作品的需求总量减少,而且也更加理性与挑剔,行业竞争更加激烈,不少工作室及商家已经或者即将被淘汰出局,再加上不断有更具艺术功底的新人加入创作行列,那些尚未出局者也是面临着不小的压力。

现象2 传统与创新的纷争

总而言之,玉雕行业进入一个淘汰与发展并存的调整期是必然的,这会令许多从业者风光不再,这种不好的行情会持续,适者生存强者更强会成为一个新常态,所以淘汰一批从业者也是必然的,必须的。

核心提示:随着时代的发展,艺术品也刻上了时代的烙印,但不变的是中国玉文化一脉相承的精髓,传统与创新不存在矛盾,而是紧密联系。

所有从业人员也将逐渐回到手艺人的状态与心态,靠手艺与创意生存,其作品价值会产生巨大的差异,一些人将会因为作品具有极高市场价值而成为真正的艺术家,名利双收。

文化的冲击在玉雕行业中也引起了迷茫,很多人不知道该做传统题材还是做现代题材?

调整期对于那些有准备,有着良好基础的创作者,是一次飞跃的的机会,他们将拉开自身与整个群体的距离,成为艺术领跑者。成熟的经营者们对作品的选择也更明智,更看重其艺术价值,这反过来对有才华的玉雕艺术家更是一个支持。

我认为,传统和创新这个命题在古代早就存在,玉雕有着数千年的历史,随着时代的发展,每个优秀的艺术家都在作品上留下了属于那个时代的烙印,造就了大量传承于世的经典作品。创新并不容易,当今社会,能够将传统的艺术作品原汁原味做出来就很不容易了。创新更不是猎奇,有的奇思妙想实际上是胡思乱想,脱离了传统,一味追求创新,就是无根之木,无源之水,作品经不起推敲。

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创新是在传承基础上的新发展,结合时代特点、时代审美而创作出来的作品一般都会留下时代的烙印,如果每个玉雕从业人员只停留在传统作品上,不往前走,不去创新,那么艺术也就会与时代脱节,这是不可取的。

对于真正的收藏家而言,一个趋于平稳的市场环境,更容易让他们收获理想的藏品。

现象3 力争上游与浑水摸鱼

面对新常态,所有从业者要调整心态,做稳做实,依靠作品创作品牌价值,尤其在这样的行情低迷期,更要坚持创作,坚持品牌的塑造与传播,而不能无所作为,傻傻等待。

核心提示:玉雕从业人员越来越多,人群范围越来越广,选对方向,这很重要。

奥岩

近20 年来,和田玉行业高速发展,这也是行业的透支。面对近几年的下滑趋势,不少人也开始悲观甚至绝望。更有不少人已经退出行业,另谋职业。在玉雕圈里有五类人,创作型、跟随型、探索型、传承型,也有浑水摸鱼型。这里面我十分佩服创作型、探索型、传承型人才,他们的坚持与努力,让玉雕艺术有着传承和创新的完整发展,也让玉雕行业蒸蒸日上。

中国玉石艺术品行业的意见领袖,中国玉石雕刻作品天工奖创始人、北京博观国际拍卖公司董事长、国家注册宝玉石质检师、全国专业标准化技术委员会委员。多年浸润于中国传统文化学习之中,积累了丰富的艺术品科研、教学、拍卖、商贸等经验,他崇尚励学、博学翡翠和田玉、倾心玉文化推广,具有深厚的中国文化功底,对中国玉文化有着独到的见解。

和田玉行业上升期,动力十足,所以也存在着不少浑水摸鱼的人,还有一些跟随型人,什么作品火就模仿什么,市场什么产品热,就做什么。如今行业的下滑,也是市场的一个大调整,缺乏竞争力的人最终会被市场抛弃,会被行业淘汰。选择做什么样的人,在玉雕创作路上培养正确的理念和方向,这一点十分重要。

来源:新浪收藏

现象4 优劣混淆与奖项混战

核心提示:众多大赛涌现,虽不乏精品奖项,但更有影响恶劣的奖项存在。我们应明确:奖项的目的性和奖项的作用性。

随着行业的发展以及协会的林立,如今全国玉雕类比赛每年至少有30 多场。比赛多了,我十分赞成,这是推动行业发展的好事,但有一点需要明确,比赛的目的是为了树立标杆,推出优秀作品,而不是为了争名夺利。假如一件不符合审美标准的作品能拿金奖,不仅是对从业人员的误导,更是对于审美标准的践踏,对行业健康发展更是一颗毒瘤。

在玉雕行业里,其实存在不少优劣混淆的事件。对于产品、作品的优劣不分,对于思想创作领域不正本清源,这非常值得担心。一件作品的审美标准,包含着客观真实原则,主流审美标准,以及从业人员道德。大赛的组织者及评委要有正确的价值观、是非观,敢于说真话。

现象5 做小圈子还是大文化

核心提示:传统工艺门类该以怎样的态度与其他艺术融合?形式融合,观念融合,还是材质融合?

一个艺术家想要有更好的突破,不光是要在自有领域的专业和精细,还体现在兼容并蓄的胸怀和善于学习的态度。

艺术是相通的,文化也是交融的,古代很多艺术大成者,都精通多门艺术种类,所以做玉雕不能闭门造车,要善于学习其他艺术种类的特点、长处、借鉴一些艺术形式的变化,研究其内核精髓,思考自己技艺的欠缺和提升点,积极探索新的方向,在传承和创新的领域中不断进取。当然,文化知识的提高也非常有助于个人艺术修养的提升,这对于从业者来说意义重大。

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